“建筑不應(yīng)該脫離自然和人類(lèi)本身，而是應(yīng)該遵從于人類(lèi)的發(fā)展，這樣會(huì)使自然與人類(lèi)更加接近。”

——Alvar Aalto

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在房地產(chǎn)飛速發(fā)展的20年多年里，住宅作為一種商品被大規(guī)模制造讓他們與使用者的需求逐漸南轅北轍，同時(shí)附庸風(fēng)雅的概念與反復(fù)粘貼的風(fēng)格更是讓市場(chǎng)上的住宅變成面目模糊。

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幸運(yùn)的是我們本案所在地和光塵樾是市場(chǎng)大浪淘沙之下的一個(gè)獨(dú)特且品質(zhì)優(yōu)秀的項(xiàng)目，它用光的美學(xué)來(lái)表達(dá)對(duì)城市的關(guān)懷和對(duì)審美進(jìn)步的深思。項(xiàng)目的建筑中大量將讓自然光引入的動(dòng)作，讓光成為空間里無(wú)可辯駁的主角。

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光，作為建筑與空間中永恒的創(chuàng)造母題，是每個(gè)設(shè)計(jì)師都渴望去解的題，而本案的設(shè)計(jì)中，也將立意也落筆于“光”，面對(duì)原本空間就大量“引入”的光以外，更能看到崔樹(shù)對(duì)光的細(xì)膩控制，最終實(shí)現(xiàn)以空間為器來(lái)駕馭光，又以不同的光線來(lái)重塑造不同的空間。

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五層的別墅空間從空間邏輯上被分為兩個(gè)部分——一樓至三樓用來(lái)安置一家人的日常起居飲食的基礎(chǔ)需求。

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從大門(mén)步入，豎向空間上兩層挑高的門(mén)廳空間與水平向上連綿的L型兩面落地玻璃窗交匯映入眼簾，創(chuàng)造了第一重?zé)o限延展的感官?zèng)_擊體驗(yàn)。

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在這個(gè)以客、餐廳為主要功能的公共區(qū)域，室內(nèi)并未做過(guò)度的設(shè)計(jì)動(dòng)作，而是通過(guò)讓庭院風(fēng)景與室內(nèi)相疊合，構(gòu)成一個(gè)以自然日光和生活場(chǎng)景相互交織的獨(dú)特場(chǎng)域，兩者相為觀看與被觀看的主客體關(guān)系。

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崔樹(shù)將原本開(kāi)闊連綿的空間“打碎”，又刻意用壓縮到人尺度的走道串聯(lián)起它們，由此形成不同功能空間上有效區(qū)隔以到達(dá)私密性的效果，又在家中形成多種有趣的對(duì)望關(guān)系，創(chuàng)造了家人之間的聯(lián)結(jié)。

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在隱私性最強(qiáng)的頂樓主臥空間則被大刀闊斧化零為整，一個(gè)小家庭單元基礎(chǔ)的生活都被串聯(lián)其中。整個(gè)三層空間的交通空間的尺度都被刻意壓縮或拉長(zhǎng)，但走道則因?yàn)轱L(fēng)景與光的介入，也由消極枯燥的交通空間成為移步異景的園林步廊。 讓家的空間有了中國(guó)古畫(huà)的意趣，讓所有的日常活動(dòng)都生動(dòng)地都躍然于一紙之上。

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“中國(guó)園林是為了想象……他的環(huán)境是一種虛構(gòu)，他的生活是一種哲學(xué)，他的宇宙是一個(gè)夢(mèng)想。只有與世隔絕的人，才能體驗(yàn)到完滿的快樂(lè)……可以說(shuō)，中國(guó)園林，就是一場(chǎng)夢(mèng)。”

——童雋·《論園》

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與樓上所承載的一家老少的生活日常所不同的，地下兩層更像是安放主人自我的精神棲息地。樓梯經(jīng)過(guò)動(dòng)線梳理后，挪至空間的中心，以一段樸直平緩的的樓梯入大道一般指引預(yù)示著轉(zhuǎn)換與連接，讓人伴隨著燈光線索踏入地下的精神之園林，又可循著日光回歸現(xiàn)實(shí)的日常。

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崔樹(shù)以最為醇熟的手法在地下用室內(nèi)建筑的形式制造了盒子，通過(guò)盒子之間的大小穿插、錯(cuò)落形成了多個(gè)不同標(biāo)高，營(yíng)造出層級(jí)豐富的小空間組團(tuán)，由此讓傾斜的光有了變化，有遞進(jìn)，有層級(jí)，有延伸，配合挑高的中庭與多樣的條窗投出微光，若身處其中的某些瞬間會(huì)感受到如朗香教堂內(nèi)部一般的神圣感，這是屬于居住者的精神性時(shí)刻。

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酒吧空間出乎意料地采用了大量圓弧形語(yǔ)匯組成了柔軟又未來(lái)的包裹形態(tài)，完全不同于整體的設(shè)計(jì)語(yǔ)言昭示著空間的異質(zhì)性，好似一處降臨在家中的一艘飛船，若循著樓梯拾階而上，坐下的時(shí)刻就仿佛暢游于靜謐的太空之中，在失重體驗(yàn)的中與另一半現(xiàn)實(shí)的世界斷聯(lián)。

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茶室則呈現(xiàn)了《陰翳禮贊》中東方曖昧空間描述，條窗讓中庭熹微之光若隱若現(xiàn)的透過(guò)來(lái)的，魚(yú)缸里的金魚(yú)則為空間提供了一種動(dòng)勢(shì)，“捏造”出夢(mèng)幻的風(fēng)景，也讓閑趣生活與詩(shī)意情境在此重疊。天井庭院里，光線從上部引入，在墻壁上拓下光斑樹(shù)影。玻璃磚半墻框出一處影影綽綽的窗景，為地下帶來(lái)一絲明亮與生機(jī)。

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崔樹(shù)力圖用向生活而行的方式，理解人們具體且生動(dòng)的生活情景，將新時(shí)代里的需求被作為空間操作的出發(fā)點(diǎn)，更好的汲取生活中的感與悟，以用多年的專(zhuān)業(yè)理念與美學(xué)素養(yǎng)，鑄建與實(shí)驗(yàn)居所空間，本次為盒子系列的一號(hào)作品，未來(lái)還將以一系列關(guān)于住宅的實(shí)踐來(lái)探討“家”這個(gè)私人化的概念。

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項(xiàng)目名稱(chēng)｜光之盒

項(xiàng)目地點(diǎn)｜中國(guó)·北京

項(xiàng)目面積｜1000 平方米

設(shè)計(jì)單位｜CUN寸DESIGN

主案設(shè)計(jì)｜崔樹(shù) 那木拉

設(shè)計(jì)時(shí)間｜2021年10月

完工時(shí)間｜2023年4月

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崔樹(shù)

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CUN DESIGN 寸品牌創(chuàng)始人

作為一位80年代出生的設(shè)計(jì)師身上充滿了這個(gè)時(shí)代的符號(hào)，集叛逆，個(gè)性，細(xì)致，嚴(yán)謹(jǐn)于一身與當(dāng)下最時(shí)尚的元素緊密相連“不做經(jīng)驗(yàn)設(shè)計(jì)的奴隸，不是審美趨勢(shì)的附庸者；不斷超越自己！”是他的信條，代表著亞洲年輕設(shè)計(jì)師在世界范圍內(nèi)不斷發(fā)聲。

CUN寸DESIGN

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CUN寸DESIGN提出企業(yè)運(yùn)營(yíng)空間的名詞概念，是國(guó)內(nèi)首家結(jié)合藝術(shù)創(chuàng)意、科技辦公、綠色辦公等理念，完成企業(yè)辦公效率最大化的空間設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，我們更是辦公領(lǐng)域倡導(dǎo)趨勢(shì)發(fā)展的先行者，每年都會(huì)發(fā)布對(duì)辦公空間思考的最新趨勢(shì)。

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隨著公司的發(fā)展，CUN寸DESIGN的設(shè)計(jì)作品從對(duì)空間設(shè)計(jì)的關(guān)注，逐漸延生到更廣域的設(shè)計(jì)領(lǐng)域，近年CUN寸DESIGN關(guān)注和著力在幫助地產(chǎn)企業(yè)從產(chǎn)業(yè)布局根源上解決實(shí)際問(wèn)題，以此來(lái)放大地產(chǎn)項(xiàng)目的商業(yè)價(jià)值。

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因此，CUN寸DESIGN特別提出地產(chǎn)企業(yè)設(shè)計(jì)解決方法-【解法設(shè)計(jì)】，在設(shè)計(jì)前期，需要洞悉相關(guān)政策導(dǎo)向，結(jié)合自身發(fā)展訴求以及對(duì)標(biāo)項(xiàng)目的運(yùn)營(yíng)特點(diǎn)，精準(zhǔn)定位項(xiàng)目設(shè)計(jì)目的與任務(wù)。分析受眾群體的消費(fèi)趨勢(shì)，構(gòu)想搭建恰當(dāng)?shù)墓┬桕P(guān)系，打造引領(lǐng)行業(yè)發(fā)展動(dòng)向的核心競(jìng)爭(zhēng)力。

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實(shí)施于設(shè)計(jì)當(dāng)中，一方面，是貼合運(yùn)營(yíng)管理所需的空間規(guī)劃，這是提升運(yùn)管效率、降低運(yùn)管成本的有效途徑；同時(shí)，衡量受眾的接受能力，有針對(duì)性的讓空間視覺(jué)形式做先導(dǎo)，結(jié)合多維度相關(guān)設(shè)計(jì)藝術(shù)門(mén)類(lèi)做出系統(tǒng)化的思考判斷，在可控的建設(shè)成本中，重新定義驚艷的空間體驗(yàn)，放大項(xiàng)目核心特點(diǎn)，為行業(yè)發(fā)展樹(shù)立標(biāo)桿。

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