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COMES FROM METICULOUS

ATTENTION TO PEOPLE

IMOLA成都概念展廳：

溫潤，源于沁入心脾的關(guān)切

圖片提供 | 重慶尚壹揚(yáng)設(shè)計(jì)

無須諱言，謝柯和支鴻鑫創(chuàng)作的每一個(gè)空間，總是讓我眼前一亮。因?yàn)樗麄兛偸怯貌煌囊暯强创覀兞?xí)以為常的場所，注重人在空間中細(xì)微的感受。意大利IMOLA陶瓷成都概念展示廳的設(shè)計(jì)，就是這樣一個(gè)對人充滿溫情與尊重、視覺獨(dú)到的作品。

我心目中理想的專業(yè)產(chǎn)品展示廳，是一個(gè)充盈著溫潤與關(guān)切的容器，讓心融化的關(guān)切會從每個(gè)角落滲出，令人難以察覺，而人在這種充滿“平視”的姿態(tài)中，感受到自在與自然。

遺憾的是，如今充斥在我們眼前的展示空間，除了“琳瑯滿目”超市般的產(chǎn)品售賣，就是“無厘頭”的設(shè)計(jì)、毫無底線與原則的銷售誤導(dǎo)，讓人不敢卒視。

2019年4月28日晚間，一場時(shí)尚、簡約、卻沒有豪華形容詞鋪陳的“時(shí)裝秀”，在富森美家居南門建材館二樓展開，以“非商業(yè)”的形式，吸引了對生活藝術(shù)化有聯(lián)想、有品質(zhì)追求的人們的眼球。

這就是意大利IMOLA陶瓷成都概念展示廳的亮相派對，它是由重慶尚壹揚(yáng)設(shè)計(jì)精心謀劃和出品的第一家建材品牌展示廳。

雖然這個(gè)作品是尚壹揚(yáng)設(shè)計(jì)一年前的作品，但是直至今天，才拍照首發(fā)、見諸于媒體，并非尚壹揚(yáng)設(shè)計(jì)或成都IMOLA主理人何凈女士有所顧慮，而是因?yàn)橐粋€(gè)空間剛剛建成，難免火氣外泄，空間散發(fā)出的溫潤氣質(zhì)可能也不太自然，經(jīng)過一段時(shí)間的使用和時(shí)光摩挲，才能使一切歸于平靜與自然，韻致立體。身在其間，我們能感受到如水般的溫潤在空間中蕩漾。IMOLA陶瓷透過人與人的交流，散發(fā)出迷人的色澤，包裹、纏繞我們的心境與靈魂，沁人心脾。猶如好酒與好的牛排，給一點(diǎn)時(shí)間去“醒”，回味才會醇厚，讓我們感受到生命的對話！

什么是概念？在謝柯和支鴻鑫眼中，概念是提示與過程、是定義、是產(chǎn)品的靈魂，而不是產(chǎn)品的形態(tài)。

要尋找真實(shí)的概念，憑空臆造是沒有生命力的，它必定在深厚的文化傳統(tǒng)之中，有一種沉積下來、具有內(nèi)核和恒定的美，它是人文、歷史和藝術(shù)的，是讓人感動的。意大利IMOLA陶瓷的概念，是生活在當(dāng)今的人如何看待意大利的人文傳統(tǒng)、藝術(shù)與自然，在無法折返的歲月里，我們將“美”與“日常”沉積在時(shí)尚中，產(chǎn)生的情感漣漪，這才是生活方式的本義。

這一切，需要一個(gè)場所，讓人們在交流與碰撞中，從對峙走向融合。

因此，設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)視覺并不在產(chǎn)品的羅列展示上，而是將產(chǎn)品全系列進(jìn)行梳理和寫意性的敘述，形成環(huán)境場域，關(guān)注人在空間中以什么樣的狀態(tài)交流，這時(shí)，空間中的植物、沙發(fā)、畫作和其他渲染性的陳設(shè)，僅僅作為敘事的“曲筆”而存在，暗示出IMOLA可能帶給我們“美”的感受。

在設(shè)計(jì)師看來，瓷磚的直接工藝水平和藝術(shù)感對于使用者沒有最直接有效的說服力，只有將產(chǎn)品植入適宜的場所中，才能釋放出情感的力度，撥動我們心弦，帶我們進(jìn)入最純粹與真摯的日常經(jīng)驗(yàn)與美學(xué)體驗(yàn)之中。

設(shè)計(jì)師將意大利IMOLA陶瓷成都概念展示廳，放置在一個(gè)270平方米的開放性空間中，以“親密下午茶”的情緒氛圍成為設(shè)計(jì)的“原點(diǎn)”，用多維度的交流方式，將真誠和溫度無聲無息地嵌入瓷磚展示之中，恰到好處地提示我們意大利IMOLA陶瓷的特質(zhì)與溫度。

于是，一個(gè)流水般的空間呈現(xiàn)出來了，設(shè)計(jì)師利用展廳所具有靠近中庭轉(zhuǎn)彎處的地域優(yōu)勢，讓展廳的兩個(gè)朝面用時(shí)尚櫥窗的形式，向路人敞開與對視，隱隱向外界作出溫潤、輕盈的邀請姿態(tài)，鎖住人們的視線，整個(gè)IMOLA展廳成為不可能被忽略存在。

步入展廳內(nèi)部，設(shè)計(jì)師讓渡出一段距離作為回旋空間，展廳變得雋永而內(nèi)斂，也使展廳獲得了雍容的大氣。這時(shí)，木結(jié)構(gòu)具有鏤空的建構(gòu)橫亙在眼前，成為現(xiàn)代意義的“屏風(fēng)”，木結(jié)構(gòu)的厚度平衡了空間分割的“隔墻”，一體而異質(zhì)，輕靈而有體積感。我們透過鏤空間隙，可以感受到展廳內(nèi)部的豐富與精粹，勾撩起我們前往一探究竟的好奇心。

轉(zhuǎn)過木質(zhì)隔斷，一個(gè)秀雅、具有生活意味的空間出現(xiàn)了。在這里，謝柯用節(jié)制和均質(zhì)的方式，安排了人在空間中駐留的區(qū)域：展廳形成了外層的游走品鑒區(qū)與核心交流區(qū)兩個(gè)相互穿插、嵌合的空間。為了便于人員圍繞產(chǎn)品進(jìn)行交流，空間由具有“下午茶”氣質(zhì)的主要會談區(qū)和休閑會客區(qū)與咖啡間結(jié)合而成，他們似分似合，相互顧盼，形成一組有內(nèi)在行為邏輯的整體，又可拆分使用，使銷售人員面對不同的消費(fèi)群體既可以并行不悖的獨(dú)自面對，公眾資源在互不影響又相互影響的氛圍中共享。

展廳處于富森美家居建材館的二樓，沒有自然光的進(jìn)入，在這樣的空間中，人容易覺得窒息。于是，自然氣息的引入成為設(shè)計(jì)師思考的重點(diǎn)。

在展廳的后區(qū)，設(shè)計(jì)師用燈光模擬出自然的天光投射在植物上，形成自然而然的環(huán)境，這本是舞臺美術(shù)常用的手法，但是設(shè)計(jì)師將它們挪用在空間設(shè)計(jì)中，形成虛擬的現(xiàn)實(shí)風(fēng)景。

以此為發(fā)軔，謝柯用溫潤的白墻形成圍合界面，并依據(jù)空間的柱網(wǎng)關(guān)系，形成劃分空間的斷分隔墻，層層疊疊，如同園林中的游走路徑，延長了瓷磚產(chǎn)品展線長度，空間在時(shí)間的映襯下變大了。

在謝柯的空間思維中，空間應(yīng)該在“樸拙”中控制節(jié)奏，在不經(jīng)意間，表達(dá)出“手工”的余韻與“呼吸”的節(jié)奏和律動感，讓靈動、有生命的靈魂主宰空間的形態(tài)。因此，在IMOLA陶瓷展廳，我們看到了“磁性”：不一樣的材質(zhì)在對比、接口精致形成有故事的“織體”；老木和具有優(yōu)雅氣度的家具，在乳白色純粹的空間中沉靜下來；深色的皮質(zhì)家具仿佛老友的召喚，角落處，橙色的大牌沙發(fā)以簡約的形態(tài)，提升著空間的現(xiàn)代性和時(shí)尚度；黑色的鋸齒木和刻意不均勻的墻面漆，在訴說對手工制作的敬意。一切都在輕盈、靜謐中散發(fā)迷人的馥香，它們在空中聚散、凝結(jié)，化作IMOLA獨(dú)特的氣質(zhì)，感動空間中每一個(gè)人。

成都IMOLA概念展示廳，雖然是重慶尚壹揚(yáng)設(shè)計(jì)的第一次建材展廳的嘗試，但是，整個(gè)展廳空間如同山間的溪水一樣透明、清澈，空間自然，沒有任何炫技或用力過猛的地方，一切都是自然的韻致。在處理空間關(guān)系時(shí)，是寫意、暗示的。

每一塊不起眼的石子、一盞燈或一幅畫，看似隨意，背后都是苦心孤詣的縝密，是設(shè)計(jì)師透過設(shè)計(jì)，表達(dá)出空間主理人和品牌的氣質(zhì)、內(nèi)蘊(yùn)和人文關(guān)懷。沒有高冷的裝腔作勢，也沒有頤指氣地指導(dǎo)我們“應(yīng)該如何生活”。

設(shè)計(jì)師從IMOLA全系列入手，從小到大，全然沒有為了突出某一品類的材料而儼然劃分出一種特定的陳列區(qū)域，平鋪、直立陳列和隱藏式陳列都自然而然，這是謝柯和支鴻鑫多年養(yǎng)成的工作方法：從理解IMOLA的文化、歷史入手，站在當(dāng)代看未來IMOLA的發(fā)展趨勢，把握住IMOLA瓷磚美的根源，把握住現(xiàn)代人對美、時(shí)尚與趨勢的根基和成都人對生活方式的追求。為我們奉獻(xiàn)出一個(gè)屬于IMOLA、屬于尚壹揚(yáng)，也屬于未來的作品！