在古代奏樂(lè)，擊“鐘”為始，擊“磬”為終，金屬和玉器的惶惶之音取其溫潤(rùn)通透之音律和諧，“金聲玉振”原意為一首完善的樂(lè)曲，孟子將孔子思想比喻為一首完美無(wú)缺的樂(lè)曲，同樣也可將其類比做美好靈魂之間的豐富激蕩。

項(xiàng)目位于遼東半島的大連旅順，百年煙云賦予了旅順城市獨(dú)特的韻味與底色。項(xiàng)目本身結(jié)合歷史風(fēng)貌和人文情懷，在歷史的滄桑感和記憶的斑駁間交匯。

沙盤正中與建筑正統(tǒng)對(duì)稱相契合，延伸至室內(nèi)中軸對(duì)稱，整體環(huán)繞的交通流線在空間的處理手法上材料元素的層疊營(yíng)造空間的層次感，不顯山露水，卻能體味到其中的靈動(dòng)與厚重。

挑空區(qū)屏風(fēng)采用三面環(huán)抱的空間布局，敞懷四海容納八方。屏風(fēng)選用透空設(shè)計(jì)，背景為代表城市歷史文脈的白玉山、旅順火車站、旅順博物館等具有在地特征的建筑景觀，喚起屬于都市的獨(dú)特記憶。 吐納呼吸之間，層次退讓疏密，縱向金屬線條與橫線的交織成將背景畫面巧妙劃分為不同的區(qū)塊，形影顧盼。

背景采用孔雀藍(lán)作為底色，質(zhì)感清冽卻充滿想象。在各種明度的金色之間迂回婉轉(zhuǎn)卻銜接得宜。采用金屬片彎折鑲嵌，穿插其間，寓意海面上逆風(fēng)飛翔的海鳥(niǎo)。與橫向?qū)捳诲e(cuò)的金屬，蒼茫海面的波濤翻涌交錯(cuò)的裹挾著氤氳的水汽，在平靜之下依舊暗流翻涌。

項(xiàng)目本身結(jié)合歷史風(fēng)貌和人文情懷，以圖像學(xué)作為整個(gè)項(xiàng)目的設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)的理論方法，從元素和意向背后的圖像學(xué)含義來(lái)針對(duì)設(shè)計(jì)的構(gòu)成要素和文化含義給出相應(yīng)之美學(xué)判斷。

大面積金屬網(wǎng)面的使用，使得空間的穿透性和功能分區(qū)原則做到了透明化，大有撥云見(jiàn)日的暢快感受與欲露還羞的有機(jī)平衡。而屬于金屬網(wǎng)的獨(dú)特肌理，為空間背景的合理分割提供了含蓄之美。

空間媒介的傳統(tǒng)，在這一場(chǎng)域被激發(fā)嬗變。設(shè)計(jì)的退讓有時(shí)比形而上的感官刺激更具魅力，正視需求，遠(yuǎn)比形式和內(nèi)容層面的紛擾更有意義。

玉器之溫潤(rùn)和金屬之剛健，在樣板間的設(shè)計(jì)中得以延續(xù)。遞進(jìn)的層次愈發(fā)渾然融通。材質(zhì)的側(cè)才與質(zhì)感本事即為審美的終極目標(biāo)。出塵之余，生活的本真被重新喚醒。

空間色調(diào)作為統(tǒng)領(lǐng)空間啟領(lǐng)者，主張了整體流動(dòng)對(duì)話之間的奏鳴。淡雅的灰白基底，精細(xì)潤(rùn)澤的體塊以不同角度的深淺和飽和，強(qiáng)調(diào)自發(fā)的空間維度，消解掉的是普世意義上的空間邊界。以現(xiàn)代方式重新詮釋空間和細(xì)節(jié)，穿插在感官視角和肌膚觸感之間，捕捉微小的情緒變化和理智更迭。

眼前有山海，心中便是從容。將內(nèi)心的波動(dòng)，物化為空間物語(yǔ)的沖動(dòng)，構(gòu)成感知存在的方式。身心與情智，記憶與想象，被反復(fù)強(qiáng)調(diào)細(xì)化，衍生出頗具當(dāng)代現(xiàn)實(shí)意義的空間組合。