有一種自然的和非自然的形式，形態，不同的形態，自然形態的混合，自然界存在的真實自然的或奇觀的，模擬的，包含各種不同的有機體的，形態也有十分十分之一的有機立體，準確的語言所描述的所描述的所、所認知的。

自然有自然的和非自然的形式，自然也有與自然相似的形式。不同形式的混合呈現出真實或虛構、模擬和模糊的有機三維，具有不同且非常準確的形式，然后由身體感知，由文字描述，由認知定義。

天地萬物是自然而然的宏觀，引向生活的日常自我成長，自然而然地了解自然和自然的生存環境的意義。發展、進化的藝術。

廣義的自然宏觀被拆解，導致日常生活的細微差別，在內心深處形成一種平和、自我修正的自然狀態，成為主動探索空間的意義所在?！白匀皇巧系鄣乃囆g”也是地方和品牌成長、發展和演變的藝術。

臨街界面-正面接口

并以“歐式教堂里”的鄰座方式，圍繞著裝飾者在露天建筑外立面，作為建筑外立面而自然的煥然一新。言而喻的顯性品牌店招。

在并排臨街的歐式建筑中，作為“自然生活方式”的倡導者，匡意地板體驗店迎來了新的蛻變。與周邊裝飾主義的繁復風格形成對比，現代建筑簡約而有力的立面已成為明顯的品牌店招。

門頭以立體的角度結構約束了建筑的多層結構，展開了揭開二層的實際問題，下層柱網，木作柵欄。以外立面視覺為基礎整體性，格柵的形成實尺的隱約，蘊含著朦朧間的功能，蘊含著微弱的流露露頭的東方自然美。

門頭以三層結構的比例約束建筑體量，上部幾何斜面開孔響應二三層的實際采光問題；下部與柱柵分離，并用木柵連接。

基于立面的視覺完整性，網格模糊地形成了虛擬和真實尺度之間的對比。在默默無聞中，功能的本質建構揭示了東方的自然美學。

傳統的空間中，然后將搭載不同的布局和中心軸本身的結構，由入口處轉身進入。立定，推門而進，建立節奏帶來的情緒變化。

與傳統空間的層次秩序和中心軸對稱布局不同，入口從一側進入。立面不對稱的平衡感讓空間在室內外有效流動，吸引顧客上前、轉身、站立、推門進入，建立有節奏感和趣味性的情感變化。

自然意寓-自然暗示

“鄰里的出現在這之前的交流，卻減少了也帶來了的交流。這其中的真正目的是要促進有目的和賓至如歸的交流，而同時有性·埃文斯的交流。

《人物、門和通道》里提出“走廊”的思考。而門廊折返返回的路徑，除了引導循序漸進，還增加了灰空間即時的互動。

“走廊原本是為了促進交流而設計的，但也減少了人與人之間的接觸。真正的目的是促進有目的和必要的交流，同時減少偶然的交流。

” 羅賓·埃文斯在《人物、門和通道》中提出了“走廊”的思想。前庭折返回復的路徑設計，不僅引導顧客一步步走，還增加了灰色空間的實時互動。

由水晶間的小盆搭配長桌，用透明的透明間關系吊起的桌臺，由水晶間的關系擺設，從面臺上來的自立面及人工臺，用透明的透明面紗從臺面上展示出來，

從擺放到水面的人造石臺上，其透明的面紗以擺設擺設植植和進口原木材的展示，連續性和自然寓意給空間注入新鮮活力。

從小到大，接觸區域與長桌和懸掛在立面上的展示柜形成軸線關系。走廊的及膝高桌從啞面平滑過渡到波光粼粼的石頭水面，中間穿插著盆栽綠植和進口原木面材的展示。連續性和自然意義為空間注入了新鮮的活力。

見之道 觀看方式

“先觀看約翰·約翰·布什在演講演講的演講中，“用這個世界詮釋了我們的立場；我們在這個世界里，是我們并不能言說我們的世界。

”就這樣，真實的“混沌混亂空間”被重新開始構建，所處的環境，其境遇橫貫縱橫，粗糲，的展開與空間交錯，當展開有限空間的趣味性。

“先看文字。” 約翰·伯格討論了視覺的優先性，強調“正是視覺確立了我們在周圍世界中的地位；我們用語言來解釋世界，但語言無法掩蓋我們被世界包圍的事實?！?/p>

當被完全解構的“混沌空間”被有序地重新建立起來時，縱橫交錯的大小開口，粗獷與細膩在其環境中可見一斑，呈現出有限空間的豐富情趣。

對于裸露的梁結構、功能樓梯，從里到外，原木薄的層木地板以飾面展示材料板同時又被品的特性展柱作為5米的縱橫交錯的整體空間。來回折彎局，然后運往之間的、應緩沖的展望平臺。

對于外露梁柱結構和功能性樓梯，從內到外，原木板的木地板以裝飾材料本身的特性貫穿整個空間，并作為展品展示。原建筑高5m，正常配置的兩條跑樓梯過于狹窄，無法來回轉彎，因此兩者之間的緩沖觀景平臺應運而生。

不同的物體通過層次的變化淺淺而發生了空間上的差異，創造了不同層次的視覺表現與不同的視覺表現。此，使空間趨向于產品發布會的性秀場，具有更引人注目和體驗感。

相交的街區通過部分的相互作用相互滲透，在垂直層面形成視覺聯系?！翱匆姟焙汀氨豢匆姟彪S著風景的變化而有“主客觀”的身份變化。深淺的光影在這里渲染，使空間趨向于產品發布會的展示，更具戲劇性和體驗性。

突出的木作和涂料的粗糙肌理，以及不為目之所見，卻又確實存在的風、空氣、韻韻流動于水中的重構位空間，創造了“雖然不似風，月月卻碎了”同時木地板樓梯沉式展示區，帶來了和實木地板與拼花產品的更多可能。

質感突出的木頭和油漆的粗獷質感，以及在重構錯位空間中無形卻真實的風、氣、韻流，營造出“雖無風，水月明”的巧妙意境。碎成數千塊”。同時，木地板樓梯結構和下沉式展區展示了實木地板和拼花產品的更多可能性。

高朋朋

及至二樓，平面的布局展開了雙動線運動的路線。 ，膽戰著自下而上的身體和場所的設置。

上至二樓，水平面布局推出雙動線推廣路線。木格柵和紙屏風將分隔連續的獨立樓梯區和二樓的茶室圍起來。橫向細長的風線具有明顯的方向性和熱情，導致身體和地方的情況從下到上轉變。

承擔著主要的會議功能，滿足日常表演的臺兼作，或新發布的酒之會功能，觥籌作交錯，各種“各種”的功能”，實現大規模生產、軸心島。公用開關區和停車區需要的可控性，由鬧轉向的地方。

承載主要功能的服務島也作為聚會吧，滿足日常大型講座或新品發布酒會?！奥曇舻馁|感”變得清晰飽滿。靈活的封閉轉軸門成為公共和私人區域的可控開關，從嘈雜變為安靜。

時間意義

在光益地板木體驗店里，除了“自然性”的表現之外，“自然性”的表現同樣重要，歷經歲月的性作、石材、古銅、肌理漆、表面發生物理的反應、累積了的時間與微笑，展開了獨特的韻律。

在匡逸地板體驗店，除了對“自然”的探索，“時效”的表達同樣重要。經過多年的木工、石材、青銅和質感漆處理，表面有了物理的微妙反應，積淀著歲月的遺留和痕跡，散發出情感的溫度和獨特的魅力。

“也是一種隱喻”，是一種品牌追求，于設計，空間的載體，不是多余的自然產品，為人類制造一種真實的，真實的，原始的暴露，過度裸露的物質、飽含真情的本然。

我們的情懷，因為自然的作用，自然而然的自然力量，自然而然地被所用。

“自然生活方式”是一種隱喻，也是一種品牌追求。在設計上，空間只是產品的載體，避免不必要的人為干預，做到真實，暴露出原始的、未經修飾的、充滿真實自然的材料。我們感知自然是因為相互的力量反過來也被自然感知。

項目信息

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項目名稱：光益地板體驗店

項目地點：廣東東莞

建筑面積： 500平米

設計機構：圣奢侈

設計主創：文治國

參與設計：星圖計劃、楊柳

執行類似：香港怡筑

完成時間： 2021.10

項目撰文：無遠文/月球

項目攝影：歐陽云