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萬頭攢動，火樹銀花，不必找我。如欲相見，我在各種悲喜交集處，能做的，只是長途跋涉后的歸真返璞。

立于時間彼端，今天的我們在城市里奮力向前。沒有人敢懈怠，仿佛慢了那么一點(diǎn)，就會被這個呼嘯的時代所拋棄。

但如若居于煙火人間，心有一分山水長留，那么，擁有這樣一方精神居所，哪怕在擁擠的人海里感受過萬頭攢動，哪怕在火樹和銀花中迷蒙了雙眼清澈，卻總會有一份心安，篤定前行的腳步，也總會有一種精神，安撫疲憊的心神。

湖畔草色，天光云影

水墨如鏡，遠(yuǎn)黛青山

柯橋，位于水鄉(xiāng)紹興，是積淀了魏晉遺風(fēng)的磊落江南。瓜渚湖畔，曲水而多姿，有著千頃平涵浩蕩的壯闊，也有四季湖光瀲滟的欣然。

古鎮(zhèn)的人文歷史添下幾筆濃墨重彩，山水的藝術(shù)棲居描繪幾重水天一色。枕水而居，坐湖上觀，詩意自然帶來山水的力量，憑之重塑空間自然場域，即可安身，也可安心。

一點(diǎn)驚鴻水墨鏡

棲居山水，便擁有了中國最高境界的外在家園表達(dá)，而如何在這其中通過光的明暗、色的溫差、細(xì)節(jié)的構(gòu)建去重塑屬于獨(dú)特風(fēng)格的生活空間，是設(shè)計(jì)所看重的核心所在。

水墨風(fēng)格暗沉色調(diào)的整體空間開場厚重，加一點(diǎn)丹色冉冉，隨即點(diǎn)燃先抑后揚(yáng)的場所氛圍。

居于山水，不代表拘泥于山水，中國古風(fēng)的情意下，融合加載國際化設(shè)計(jì)理念；就如同自然藝術(shù)的詩情中，以現(xiàn)代藝術(shù)手法作為靈動的焦點(diǎn)，便溫和串聯(lián)起了兩種不同氛圍的有機(jī)親密感，達(dá)到“越世界，最中國”的高級表達(dá)。

客廳中大理石水墨紋理的茶幾，濃墨幾筆，便勾勒出與窗外山水意境互文的雅致；落地窗前的經(jīng)典設(shè)計(jì)玫瑰椅，以柔軟舒適的羊毛面料和玫瑰般鮮艷熱烈的紅色，在雅致低調(diào)里塑造出視覺與舒適戲劇性的反差感；而以包豪斯設(shè)計(jì)語言為邏輯框架的圓形紳士茶幾，采用生漆涂膜，質(zhì)感純粹、理性高雅，充分遵循自然法則，以理性、樂學(xué)的設(shè)計(jì)描繪出現(xiàn)代主義式的規(guī)范美感；萌動靈趣的丹砂擺件，則在含蓄極簡的中式意境中，跳躍加入一點(diǎn)明艷的開朗表達(dá)……空間的意境，就這般被一點(diǎn)點(diǎn)驚鴻順勢點(diǎn)亮，有了生機(jī)和質(zhì)感。

色彩推進(jìn)的層次，與光的力量一起，在場域收合之間錯落而有致，給返璞歸真的后現(xiàn)代格調(diào)中，送來一縷由內(nèi)而發(fā)的喜悅。

光陰流轉(zhuǎn)待流年

最大化的打開這層空間，讓自然的氣息流動，給光影輕靈穿梭的時機(jī)。從清晨，到日暮，水色韻韻，山色藹藹，光和影子從落地窗依依透入，時間就此慢了下來。

光線是一種力量，它有著不斷生長的溫婉，也有著蓬勃迸發(fā)的期許；它帶著純粹，攜手自然，記錄了每一分成長的軌跡；它既是紐帶，又是橋梁，搭建出每一處天人合一的空間。

本案以暗色系的家居內(nèi)飾，表達(dá)折疊而克制的視覺呈現(xiàn)，正如法國極簡大師皮埃爾曾說，我畫的不是黑色，而是從黑色中反射的光。樸素的自然情懷，往往會在低調(diào)的陳設(shè)中緩緩釋放出隱逸的氣息，折射出光的另一種神采。

懷著對光與自然的敬畏，設(shè)計(jì)之初選擇了木里木外的深色慕斯墻面質(zhì)地，以樸拙胸懷更多懷擁光的璀璨，這不僅僅是一處居所的安置，也是生活方式于山水中的一種喚醒。

煙色斑斕起靈秀

無隔閡的開闊通透，把一湖煙籠水色緩緩蔓延到客餐廳空間的每個場域。白沙色平臺框出一分中式茶歇角落，斑斕板材軟裝結(jié)構(gòu)映襯，一起用樸著素雅的表達(dá)呈現(xiàn)出一絲靈韻況味；月相圓幾的古風(fēng)設(shè)計(jì)，將月的弧線為靈感來源，汲取月色溫柔輪廓，以生動靈趣的結(jié)構(gòu)，強(qiáng)化藝術(shù)屬性的同時，更生出幾分鏡花水月的夢幻感受。

中島大理石一體洗手臺與圓形中式餐桌的搭配，黑灰白的色調(diào)延續(xù)著空間極簡的設(shè)計(jì)語境，并隱喻出環(huán)形動線，穿行游弋逸趣橫生。

居所的構(gòu)建，是一場精神上彼此相生相會的融合，往往見微知著的細(xì)節(jié)里，更能潛藏幾分寄托和思量。

古意靈秀的綠竹、翩然羽翼的蝶燈、質(zhì)感上佳的自由小物，詩意隨處昂然點(diǎn)綴著自然平靜的生活氣息，在每個不經(jīng)意的瞬間里，氤氳出情緒萬千，足以慰藉流年。

空間不言自從容

枕一湖碧水，安然浮生半日，臥室所汲取的山水之色與客餐廳有所不同。晚晴煙湖之畔，水暮之色透過窗欞，而在絨灰色墻面上投下漸行漸隱的氣韻。這份氣韻，是光影所帶來的共生，介于虛實(shí)、悲喜與古今之間，像一本書，自冾卻很廣闊；像一杯茶，清淡卻更雋永。

取了水色暗灰色調(diào)，生于斯而長于斯，應(yīng)用于內(nèi)飾上便也多得了幾分從容。設(shè)計(jì)師再用現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法融匯升華，于是，以藝術(shù)出發(fā)，重新回到自然生活本身。

觀山水如山水

人間海海，且坐上觀；觀山水是山水，總愿尋一方自然田園安居，慰藉一心難耐唏噓；觀山水非山水，逐漸明晰人與自然的融合，需要心的感受與放下，才可容納萬千變輒；觀山水如山水，方真正懂得設(shè)計(jì)便是人生，所觀便是所得，并不僅僅是一方山與水的懷擁，更多的，是有一方精神居所的大自在，是有那分山與水精神的永恒。

將這分永恒，融在每一處空間設(shè)計(jì)的精神里，以光為筆、自然為墨，繪與細(xì)節(jié)，塑造新生。