冉舍設(shè)計(jì) | 300㎡ 臨湖大平層,多重平衡下的靜謐寫意
“建筑是庇護(hù)所。偉大的建筑是關(guān)于空間的設(shè)計(jì),它包含、擁抱、提升或激勵(lì)著空間中的那個(gè)人。”
——Philip Johnson
香樟園
無(wú)錫綠城香樟園毗鄰蠡湖,在香樟園的這處高層住宅中,透過(guò)窗戶即可見(jiàn)到湖光與綠林。四季之景無(wú)需刻意引入,已成為家主人生活的布景。
原始住宅中,較為中規(guī)中矩的居室結(jié)構(gòu)一方面令自然景致與室內(nèi)的溝通產(chǎn)生隔閡,一方面也不完全貼合當(dāng)代人的生活節(jié)奏。這里是業(yè)主為從事金融行業(yè)的兒子購(gòu)置的住所,未來(lái)這里可能會(huì)成為多口之家的第一住所,真實(shí)的居住日常會(huì)被容納在空間中,時(shí)間、自然與人將在這里漫長(zhǎng)交融。
設(shè)計(jì)師于是決定重整住宅結(jié)構(gòu)和動(dòng)線,在精確滿足衣食住用等需求的基礎(chǔ)上,構(gòu)建出一種自由與雅致、奢華與質(zhì)樸、張揚(yáng)與內(nèi)斂之間的對(duì)照與平衡,為居室的真正主角——生活內(nèi)容物創(chuàng)造出生長(zhǎng)的空間與土壤。
筆墨當(dāng)隨時(shí)代
空間亦然
筆墨當(dāng)隨時(shí)代,空間亦然。起初,沿用8-10年前的建筑配置,這處住宅從門廳起有大量面積被“浪費(fèi)”。為解決功能性不細(xì)膩的缺憾。按照當(dāng)代年輕人的生活形態(tài),設(shè)計(jì)師將必備功能區(qū)重新全部植入:將原門廳2/3面積用于構(gòu)建新的西式廚房和咖啡吧臺(tái);將餐廳面積也擴(kuò)大一倍。
西廚與吧臺(tái)是自我的休憩島,是在一日之晨激發(fā)神清氣爽狀態(tài)的充電站。而餐廳則是社交行為的發(fā)生地。社交早已成為當(dāng)代城市中產(chǎn)家庭生活的重要內(nèi)容,當(dāng)朋友歡聚,餐廳不止需要容納主客,也要為廚師團(tuán)隊(duì)留出余裕。以生活場(chǎng)景為原點(diǎn)發(fā)想,兼顧群居與獨(dú)處,設(shè)計(jì)師希望,當(dāng)家主人在此居住三四十年,這里仍能適配一家人的各種狀態(tài)。
對(duì)視覺(jué)作重新梳理,摒棄華而不實(shí)的裝飾,規(guī)避繁雜的圖像,使用簡(jiǎn)潔的顏色和線條,拋棄多重材料的堆砌——在理性邏輯下的減法運(yùn)算下,家空間成為了主人生活的空白畫布。
洗衣房、衣帽間等瑣碎場(chǎng)景被整體化處理,整齊收納進(jìn)“生活場(chǎng)景盒子”里。是的不僅物品需要收納,在這處住宅中,空間也有了被收納的可能。這樣一來(lái),目之所及,居室環(huán)境依然整體留白,窗外透入的自然景致也不會(huì)被室內(nèi)多余線條打碎,得以完整進(jìn)入室內(nèi)。
在這個(gè)家中,風(fēng)景是動(dòng)態(tài)變化的,但氣質(zhì)始終是平衡且平靜的。天氣陰沉?xí)r,空間質(zhì)感交由燈光完成。選用偏向自然光的光源,在所有較暗角落安置適配光源,是設(shè)計(jì)師在物理層面完成的一種平衡。
第二層平衡則和一棵樹有關(guān)。在家主人的閱讀間外,設(shè)計(jì)師植入了一棵高大植物,使它成為合院形態(tài)的中心。這樣一來(lái),室內(nèi)便多出一處“戶外”庭院。不論天氣與時(shí)間如何變化,家主人的生活依然能自然親近。同時(shí),家主人的生活動(dòng)線也圍繞“合院”中心散開(kāi),空間的隱形秩序由此顯現(xiàn)。
豐富緊湊
亦可留白
空間中的軟裝來(lái)自設(shè)計(jì)師和瑞邸Living的合作。從空間美學(xué)角度及功能性發(fā)想,兼顧到空間溫暖度和家的輕盈與輕松感,住宅中并沒(méi)有皮質(zhì)的家具。棉布及棉麻質(zhì)地的織物面料出現(xiàn)在沙發(fā)、座椅等日常之物上,創(chuàng)造出溫柔的使用場(chǎng)景。
以同樣的思路,主臥的房門以隱形門的形式從玄關(guān)挪入內(nèi)部,直面“合院”中庭。主臥在隱形門和玻璃的圍合下成為一個(gè)獨(dú)立系統(tǒng)。通過(guò)系統(tǒng)中的獨(dú)立小動(dòng)線,家主人可依次抵達(dá)個(gè)人衣帽間、衛(wèi)生間、沖淋區(qū),以及可以看到湖景的泡浴區(qū)——主臥的內(nèi)部功能在豐富緊湊之余并不會(huì)對(duì)整個(gè)居室的留白氣質(zhì)造成任何干擾。
在裝修過(guò)程中,設(shè)計(jì)師說(shuō)服長(zhǎng)輩一代業(yè)主不再執(zhí)著于通明的燈光模式,去融入和體驗(yàn)白天夜晚分開(kāi),明亮和幽暗互補(bǔ)的燈光氛圍。
在餐廳等居住者需久待的地方,燈光處在柔和狀態(tài),在人不會(huì)長(zhǎng)久停駐的區(qū)域,燈光則被安排得略微明亮,這樣一來(lái),光既不會(huì)給人造成壓迫感,也可保證亮度。待所有主燈關(guān)閉,低瓦數(shù)的地?zé)艨梢猿休d烘托氛圍的功能,帶來(lái)更沉靜的居住體驗(yàn),整個(gè)空間的光線使用邏輯也更加完整。
是極簡(jiǎn)
也是人間煙火
考慮到家主人的職業(yè)背景,設(shè)計(jì)師試圖創(chuàng)造一種沉穩(wěn)中帶有溫暖的材料氣質(zhì)。在這處居室中,淺色大理石材,埃森棕橡墻面,以及胡桃木地面構(gòu)成了基本的材料組合體系。
設(shè)計(jì)師選用了紋理清晰、在光照下略偏棕色的黑橡木來(lái)打破大面積深色帶來(lái)的沉悶。天花板選用意大利進(jìn)口石粉漆做出懷舊肌理及斑駁紋理,以破除精細(xì)線條和裝修材料可能會(huì)營(yíng)造出的“過(guò)度精致陷阱”,給空間增加時(shí)間質(zhì)感。
這里是一家人真實(shí)生活的發(fā)生地,純藝術(shù)化的極簡(jiǎn)空間會(huì)顯得太過(guò)冰冷。為了達(dá)成優(yōu)雅但同時(shí)“食人間煙火”的狀態(tài),設(shè)計(jì)師創(chuàng)造了不同材質(zhì)線條之間的互動(dòng),石材與木材的排布以方框嵌入等方式發(fā)生變化和跳動(dòng),空間由此增加了一些隨意和玩味。
為配合整個(gè)居室的體量,儲(chǔ)物柜體的形態(tài)也稍帶厚重,不再追求表面化極簡(jiǎn)的輕薄質(zhì)感。在地板的選擇上,設(shè)計(jì)師刻意選擇了復(fù)古暖棕色的胡桃木,而非通常使用的淺木色。在設(shè)計(jì)師看來(lái),這也是一次對(duì)空間視覺(jué)穩(wěn)定性的嘗試。
在設(shè)計(jì)師金雷看來(lái),構(gòu)建居室平衡的過(guò)程實(shí)際是在各種材料、功能、氣場(chǎng)等綜合因素的“對(duì)撞”中建立融洽氛圍,建立人與空間有機(jī)關(guān)系的過(guò)程。家是人對(duì)空間的長(zhǎng)久體驗(yàn),只有人與空間關(guān)系的復(fù)雜度被察覺(jué)和關(guān)切,居住的舒適才可以擺脫“曇花一現(xiàn)”,抵達(dá)一種長(zhǎng)期的平衡狀態(tài)。
△平面圖
項(xiàng)目名稱|蠡湖香樟園
項(xiàng)目地址|中國(guó) 無(wú)錫
設(shè)計(jì)公司|RS.STUDIO冉舍空間設(shè)計(jì)
設(shè)計(jì)總監(jiān)|金雷
參與設(shè)計(jì)|金黎、倪婷婷、周權(quán)
項(xiàng)目管理|鄧海峰、魏為新
木作品牌|Royana
執(zhí)行團(tuán)隊(duì)|瑞邸Living
部分品牌|Poliform、Cassina、Flos
執(zhí)行團(tuán)隊(duì)|瑞邸living
設(shè)計(jì)面積|300㎡
設(shè)計(jì)年份|2021年
完工年份|2022年
空間攝影|馬利仁
媒體制作 | 閆夏 丹迪 @AGENT PAY
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