“建筑是庇護(hù)所。偉大的建筑是關(guān)于空間的設(shè)計(jì)，它包含、擁抱、提升或激勵(lì)著空間中的那個(gè)人。”

——Philip Johnson

香樟園

無(wú)錫綠城香樟園毗鄰蠡湖，在香樟園的這處高層住宅中，透過(guò)窗戶即可見(jiàn)到湖光與綠林。四季之景無(wú)需刻意引入，已成為家主人生活的布景。

原始住宅中，較為中規(guī)中矩的居室結(jié)構(gòu)一方面令自然景致與室內(nèi)的溝通產(chǎn)生隔閡，一方面也不完全貼合當(dāng)代人的生活節(jié)奏。這里是業(yè)主為從事金融行業(yè)的兒子購(gòu)置的住所，未來(lái)這里可能會(huì)成為多口之家的第一住所，真實(shí)的居住日常會(huì)被容納在空間中，時(shí)間、自然與人將在這里漫長(zhǎng)交融。

設(shè)計(jì)師于是決定重整住宅結(jié)構(gòu)和動(dòng)線，在精確滿足衣食住用等需求的基礎(chǔ)上，構(gòu)建出一種自由與雅致、奢華與質(zhì)樸、張揚(yáng)與內(nèi)斂之間的對(duì)照與平衡，為居室的真正主角——生活內(nèi)容物創(chuàng)造出生長(zhǎng)的空間與土壤。

筆墨當(dāng)隨時(shí)代

空間亦然

筆墨當(dāng)隨時(shí)代，空間亦然。起初，沿用8-10年前的建筑配置，這處住宅從門廳起有大量面積被“浪費(fèi)”。為解決功能性不細(xì)膩的缺憾。按照當(dāng)代年輕人的生活形態(tài)，設(shè)計(jì)師將必備功能區(qū)重新全部植入：將原門廳2/3面積用于構(gòu)建新的西式廚房和咖啡吧臺(tái)；將餐廳面積也擴(kuò)大一倍。

西廚與吧臺(tái)是自我的休憩島，是在一日之晨激發(fā)神清氣爽狀態(tài)的充電站。而餐廳則是社交行為的發(fā)生地。社交早已成為當(dāng)代城市中產(chǎn)家庭生活的重要內(nèi)容，當(dāng)朋友歡聚，餐廳不止需要容納主客，也要為廚師團(tuán)隊(duì)留出余裕。以生活場(chǎng)景為原點(diǎn)發(fā)想，兼顧群居與獨(dú)處，設(shè)計(jì)師希望，當(dāng)家主人在此居住三四十年，這里仍能適配一家人的各種狀態(tài)。

對(duì)視覺(jué)作重新梳理，摒棄華而不實(shí)的裝飾，規(guī)避繁雜的圖像，使用簡(jiǎn)潔的顏色和線條，拋棄多重材料的堆砌——在理性邏輯下的減法運(yùn)算下，家空間成為了主人生活的空白畫布。

洗衣房、衣帽間等瑣碎場(chǎng)景被整體化處理，整齊收納進(jìn)“生活場(chǎng)景盒子”里。是的不僅物品需要收納，在這處住宅中，空間也有了被收納的可能。這樣一來(lái)，目之所及，居室環(huán)境依然整體留白，窗外透入的自然景致也不會(huì)被室內(nèi)多余線條打碎，得以完整進(jìn)入室內(nèi)。

在這個(gè)家中，風(fēng)景是動(dòng)態(tài)變化的，但氣質(zhì)始終是平衡且平靜的。天氣陰沉?xí)r，空間質(zhì)感交由燈光完成。選用偏向自然光的光源，在所有較暗角落安置適配光源，是設(shè)計(jì)師在物理層面完成的一種平衡。

第二層平衡則和一棵樹有關(guān)。在家主人的閱讀間外，設(shè)計(jì)師植入了一棵高大植物，使它成為合院形態(tài)的中心。這樣一來(lái)，室內(nèi)便多出一處“戶外”庭院。不論天氣與時(shí)間如何變化，家主人的生活依然能自然親近。同時(shí)，家主人的生活動(dòng)線也圍繞“合院”中心散開(kāi)，空間的隱形秩序由此顯現(xiàn)。

豐富緊湊

亦可留白

空間中的軟裝來(lái)自設(shè)計(jì)師和瑞邸Living的合作。從空間美學(xué)角度及功能性發(fā)想，兼顧到空間溫暖度和家的輕盈與輕松感，住宅中并沒(méi)有皮質(zhì)的家具。棉布及棉麻質(zhì)地的織物面料出現(xiàn)在沙發(fā)、座椅等日常之物上，創(chuàng)造出溫柔的使用場(chǎng)景。

以同樣的思路，主臥的房門以隱形門的形式從玄關(guān)挪入內(nèi)部，直面“合院”中庭。主臥在隱形門和玻璃的圍合下成為一個(gè)獨(dú)立系統(tǒng)。通過(guò)系統(tǒng)中的獨(dú)立小動(dòng)線，家主人可依次抵達(dá)個(gè)人衣帽間、衛(wèi)生間、沖淋區(qū)，以及可以看到湖景的泡浴區(qū)——主臥的內(nèi)部功能在豐富緊湊之余并不會(huì)對(duì)整個(gè)居室的留白氣質(zhì)造成任何干擾。

在裝修過(guò)程中，設(shè)計(jì)師說(shuō)服長(zhǎng)輩一代業(yè)主不再執(zhí)著于通明的燈光模式，去融入和體驗(yàn)白天夜晚分開(kāi)，明亮和幽暗互補(bǔ)的燈光氛圍。

在餐廳等居住者需久待的地方，燈光處在柔和狀態(tài)，在人不會(huì)長(zhǎng)久停駐的區(qū)域，燈光則被安排得略微明亮，這樣一來(lái)，光既不會(huì)給人造成壓迫感，也可保證亮度。待所有主燈關(guān)閉，低瓦數(shù)的地?zé)艨梢猿休d烘托氛圍的功能，帶來(lái)更沉靜的居住體驗(yàn)，整個(gè)空間的光線使用邏輯也更加完整。

是極簡(jiǎn)

也是人間煙火

考慮到家主人的職業(yè)背景，設(shè)計(jì)師試圖創(chuàng)造一種沉穩(wěn)中帶有溫暖的材料氣質(zhì)。在這處居室中，淺色大理石材，埃森棕橡墻面，以及胡桃木地面構(gòu)成了基本的材料組合體系。

設(shè)計(jì)師選用了紋理清晰、在光照下略偏棕色的黑橡木來(lái)打破大面積深色帶來(lái)的沉悶。天花板選用意大利進(jìn)口石粉漆做出懷舊肌理及斑駁紋理，以破除精細(xì)線條和裝修材料可能會(huì)營(yíng)造出的“過(guò)度精致陷阱”，給空間增加時(shí)間質(zhì)感。

這里是一家人真實(shí)生活的發(fā)生地，純藝術(shù)化的極簡(jiǎn)空間會(huì)顯得太過(guò)冰冷。為了達(dá)成優(yōu)雅但同時(shí)“食人間煙火”的狀態(tài)，設(shè)計(jì)師創(chuàng)造了不同材質(zhì)線條之間的互動(dòng)，石材與木材的排布以方框嵌入等方式發(fā)生變化和跳動(dòng)，空間由此增加了一些隨意和玩味。

為配合整個(gè)居室的體量，儲(chǔ)物柜體的形態(tài)也稍帶厚重，不再追求表面化極簡(jiǎn)的輕薄質(zhì)感。在地板的選擇上，設(shè)計(jì)師刻意選擇了復(fù)古暖棕色的胡桃木，而非通常使用的淺木色。在設(shè)計(jì)師看來(lái)，這也是一次對(duì)空間視覺(jué)穩(wěn)定性的嘗試。

在設(shè)計(jì)師金雷看來(lái)，構(gòu)建居室平衡的過(guò)程實(shí)際是在各種材料、功能、氣場(chǎng)等綜合因素的“對(duì)撞”中建立融洽氛圍，建立人與空間有機(jī)關(guān)系的過(guò)程。家是人對(duì)空間的長(zhǎng)久體驗(yàn)，只有人與空間關(guān)系的復(fù)雜度被察覺(jué)和關(guān)切，居住的舒適才可以擺脫“曇花一現(xiàn)”，抵達(dá)一種長(zhǎng)期的平衡狀態(tài)。

△平面圖

項(xiàng)目名稱｜蠡湖香樟園

項(xiàng)目地址｜中國(guó) 無(wú)錫

設(shè)計(jì)公司｜RS.STUDIO冉舍空間設(shè)計(jì)

設(shè)計(jì)總監(jiān)｜金雷

參與設(shè)計(jì)｜金黎、倪婷婷、周權(quán)

項(xiàng)目管理｜鄧海峰、魏為新

木作品牌｜Royana

執(zhí)行團(tuán)隊(duì)｜瑞邸Living

部分品牌｜Poliform、Cassina、Flos

執(zhí)行團(tuán)隊(duì)｜瑞邸living

設(shè)計(jì)面積｜300㎡

設(shè)計(jì)年份｜2021年

完工年份｜2022年

空間攝影｜馬利仁

媒體制作 | 閆夏 丹迪 @AGENT PAY