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燕地方二千余里，

帶甲數(shù)十萬。

民雖不由田作，

棗栗之實(shí)，

足食于民矣。

——《戰(zhàn)國(guó)策.燕策一》

▼項(xiàng)目概覽

15世紀(jì)初的一段時(shí)間，昌平州下轄的黃花鎮(zhèn)到處忙著修筑長(zhǎng)城。在西水峪附近的無名溪谷中，人們?cè)诎肷窖俪鲆黄脚_(tái)，把無數(shù)粗鑿的黃石運(yùn)了上來。據(jù)推測(cè)，這里似乎要建造一道封閉溪谷的隘墻。但不知什么原因，工程停了，黃石只是散亂得堆成一道石壟。

▼項(xiàng)目與周邊環(huán)境概覽

其后的幾百年，這里種上了許多栗子樹，人們?cè)跐馐a下生活勞作，每年秋天，方圓百里的谷地，都會(huì)被毛絨絨的栗殼覆蓋。

▼《四鎮(zhèn)三關(guān)志》（1574年）中的黃花城和西水峪與西水峪山野中的隘墻遺跡

2019年，我們來到這里時(shí)，平臺(tái)上駐扎著一支基建隊(duì)，他們搭蓋了三四間工棚，各種建筑材料和設(shè)備滿地都是。不過凌亂之間，幾十棵老栗子樹依舊繁茂。最大的一棵，需要三個(gè)人才能環(huán)抱。

▼2019年基地工棚布局及擬建帳篷營(yíng)地位置&2019年基地內(nèi)的基建隊(duì)工棚

向工棚學(xué)習(xí)Learning from the Sheds

業(yè)主希望在這里開辟一片營(yíng)地，利用梯級(jí)臺(tái)階，安設(shè)若干組帳篷。為了服務(wù)營(yíng)地，臺(tái)上還需要建些固定設(shè)施但由于建設(shè)的限制，這些早年隨意搭設(shè)的工棚，已經(jīng)鎖死了新建筑的輪廓。

▼匍匐于山間的滿栗臺(tái)，既遵循了原有工棚的布局，又創(chuàng)造了人們與風(fēng)景連接的模式

對(duì)于想自由勾畫藍(lán)圖的建筑師，這個(gè)消息令人沮喪。但仔細(xì)了解這些工棚后，發(fā)現(xiàn)工人們才是山地生活的行家。他們懂得哪里基礎(chǔ)穩(wěn)固，哪里能迎接更多陽光，哪里又能躲避呼嘯的山風(fēng)。而且他們很珍惜臺(tái)上的栗子樹，工棚都穿插隱蔽在林木之間。

▼“改建”前

▼“改建”后的南側(cè)建筑，保留了建筑與道路的漸進(jìn)關(guān)系

我們順著這個(gè)思路，重新建構(gòu)起場(chǎng)地。秋季這里落滿栗殼的景象最為動(dòng)人，那是燕山難得展示出的豐盈面貌，我們便將新建筑稱為“滿栗臺(tái)”。“臺(tái)”是中國(guó)古代一個(gè)含義模糊的建筑類型，它可以是人們觀看風(fēng)景的場(chǎng)所，也能是人們介入其中的方式。我們想在原有工棚的痕跡之間，重新建立人與風(fēng)景的聯(lián)系。

▼“改建”后的滿栗臺(tái)，“工棚”的特質(zhì)仍然存留了下來

▼“改建”后的南側(cè)建筑，嵌入了風(fēng)景之中

▼“改建”后的西側(cè)建筑，懸挑于隘墻遺址之上

某種程度上講，這些工棚的建造頗為隨意，譬如屋面，只是順應(yīng)雨雪來向，選擇了最方便的排水坡度；對(duì)于材料也因陋就簡(jiǎn)，利用其他工程的余料便拼湊出了立面。但這些權(quán)宜卻獲得了意外的輕盈與簡(jiǎn)約，塑造出一些山地建筑的自由特質(zhì)。這里有很多東西值得學(xué)習(xí)。因此整個(gè)工程我們更愿稱其為“改建”。

▼新建筑的細(xì)部

▼以雨棚和圍墻為中心重新組織的中部庭院

▼“改建”后的北側(cè)建筑，臨山體一側(cè)開辟為獨(dú)立院落

▼“改建”后的北側(cè)建筑一層客房

▼“改建”后的西側(cè)建筑，西墻是明代隘墻遺跡，新建筑已與遺址本體脫開

▼“包裹”前后的木剪力墻結(jié)構(gòu)

▼北側(cè)建筑二層客房均開辟大窗朝向溪谷

▼滿栗臺(tái)建筑局部

▼二層客房的冬日景觀

木造物與新遺跡

Wooden Structures and New Relics

由于山地的建設(shè)限制，整組建筑選擇用木材建造，不大的體量中，我們組合使用了木框架和木剪力墻兩種形式。

▼滿栗臺(tái)南側(cè)大廳，作為一個(gè)新時(shí)代的木造殿宇

木框架部分我們有意避開了傳統(tǒng)木構(gòu)的形式語言，比如，平面上采用了偶數(shù)開間，立面也呈現(xiàn)非對(duì)稱的形制，挑檐部分則放棄了木構(gòu)，以更輕便和真實(shí)的鋼結(jié)構(gòu)去實(shí)現(xiàn)。

▼滿栗臺(tái)南側(cè)大廳內(nèi)景

▼滿栗臺(tái)室內(nèi)懸掛匾額“何時(shí)旦”，語出納蘭性德《黃花城早望》

木剪力墻部分，則著力展示“包裹”這一動(dòng)作自身的邏輯，讓建筑在包裹中獲得對(duì)應(yīng)的重量感。上部的屋面用金屬波紋板重塑了建筑的外觀。它的細(xì)部借鑒了原工棚的形式語言，讓這種包裹更符合材料自身的建構(gòu)脈絡(luò)。我們希望“滿栗臺(tái)”是屬于當(dāng)代的木造物，當(dāng)代的技術(shù)特征是它的底色。

▼滿栗臺(tái)局部結(jié)構(gòu)與構(gòu)造模型

▼建設(shè)中的中部庭院與二層客房

▼滿栗臺(tái)局部

▼通過舊紅磚墻體串聯(lián)的建筑單體

當(dāng)這里還是工棚時(shí)，工人們會(huì)從老石堆上撿拾一些黃石去砌筑下檻墻和房子的勒腳。改建過程中，我們用周邊村鎮(zhèn)拆卸下來的舊紅磚，將互不相連的建筑單體，在一層整合起來。各類斜墻重新妝點(diǎn)了建筑的輪廓，盤桓在臺(tái)地和林木之間，形成了一個(gè)與木屋異質(zhì)的人工層次，讓它們獲得了某種紀(jì)念性，形成了屬于這個(gè)時(shí)代的“遺跡”。

▼通過舊紅磚墻體串聯(lián)的建筑單體

▼提洛島伊希斯神廟遺跡與滿栗臺(tái)建筑景觀

▼露臺(tái)與屋面形成了連續(xù)的景深關(guān)系

重構(gòu)畫意

Reconstructing Artistic Conception

一千多年前，畫家范寬默想著冬季的北方山川，畫下了《雪景寒林圖》。十個(gè)世紀(jì)后，燕山角落的某道溪谷的中，出現(xiàn)了類似的場(chǎng)景。與其說是有意布置，不如去感謝當(dāng)初建造工棚的工匠，他們?yōu)榻ㄖ业搅俗詈线m的構(gòu)圖位置。

▼左圖：宋.范寬《雪景寒林圖》，右圖：雪后溪谷中的滿栗臺(tái)

▼宋(傳)郭熙《雪山蘭若圖》局部：林間樓閣，右圖：栗林間的滿栗臺(tái)

畫意是一種對(duì)想象力的描述，更是一種凝結(jié)了無數(shù)經(jīng)驗(yàn)的觀看習(xí)慣。我們希望建筑的形式是新的，但與土地結(jié)合的模式卻是令人熟悉的。我很喜歡清代畫家李世倬的《觀畫圖》。畫中文士高舉酒杯，試圖與畫中人對(duì)飲。畫家將原本在處在同一平面的兩組人物，安排在一道傾斜向上的軸線上，形成輕微的仰視。我覺得這是很妙地觀看風(fēng)景的方法。在滿栗臺(tái)的空間中，我們埋設(shè)了許多這類關(guān)系。

▼清.李世倬《觀畫圖》與滿栗臺(tái)二層客房室內(nèi)空間

▼二層客房室內(nèi)空間

其實(shí)，在李世倬出生之前，詞人納蘭性德便這樣去注視身邊的風(fēng)景了。有趣的是，他極可能在1680年來到過黃花城一帶。據(jù)說他的職責(zé)是為朝廷牧馬。想來滿栗臺(tái)下這道溪谷，他應(yīng)是到過的，而山腰間的栗子林，他見到的應(yīng)該比我們見到的更為繁茂。就在那年，一個(gè)初冬的拂曉，他寫下了那首著名的《點(diǎn)絳唇·黃花城早望》五夜光寒，

照來積雪平于棧。

西風(fēng)何限，

自起披衣看。

對(duì)此茫茫，

不覺成長(zhǎng)嘆。

何時(shí)旦，

曉星欲散，

飛起平沙雁。